甚至有学者认为壁画是近代人画的，比如壁画上面画了类似于飞机航线的东西。壁画原作者可能是个清朝末年的人，那时候东亚特别盛行下南洋。如果作者是用陈墨颜料在山洞里作画，颜料同位素检测结果也可以追溯到一千年前。
清末民初那段时期，中国民间特别盛行仿制古董。之后的两百年里，被鉴宝专家定性为高仿赝品的器物中，有一大半都是清末明初时候的仿品。
有一种可能性，就是清朝末年间有个画家带着几块陈墨来到南太平洋，然后在其中一个山洞里留下这些画作。如果真是这样，这些画作的确算得上是古董，却没有林震想象中的那般有价值。
吴穹也觉得专家分析得有道理。山洞里的画作乍一看是描绘了两万年前的新大陆，但细细研究下来，其中内容根本经不起推敲。
不过有一点是可以肯定的，就是作者想要传达的核心观点——地球虽然是个三位的球体，可是人类可以利用的面积却只是个二维平面。
从古知今，人们都希望盖高入云层的摩天大楼，挖直通冥府的地下隧道。人类努力了很多，建造了无数楼层，向地表以外的空间索要生存面积。奈何科技手段有限，人类能够拓展的面积十分有限。
壁画内容大致可以分为三个部分。
第一部分是讲一男一女经历了南美洲的几个轮回之后，两人从白令陆桥走出美洲。
第二部分是讲一男一女周游世界，并绘制了完整的世界地图。
第三部分有些玄幻，是讲生物演化过程。从单细胞生物到多细胞生物，最后出现社会形态的过程。
吴穹对整个壁画的理解为：前期是作者天马行空的幻想，后期是作者领悟到地球生物有发展极限。地球生物的发展受限于资源，作者强调了空间资源的极限。
所有地球生物被困在地球上，一旦发生个毁灭地球的天灾人祸，地球生物根本没地方可躲。所以作者认为将繁衍生息拓展到地外空间才是解决问题的王道。
院长在世界航天组织大会上引用这幅壁画，同样是引用了这个观点。院长觉得趁早把地球生物送入太空，尽快筛选出适合在太空生存的基因。然后让携带“太空基因”的人去建设空间站，这样才能节约人力成本。
吴穹不能完全赞同院长的提议。如果真是如此，说得好像携带“太空基因”的人天生就该去太空做劳工一样，院长的提议对太空劳工太不公平了。
不过院长的支持者也不少，林震以前在国际战犯法庭上的发言又被媒体“考古队”翻了出来。每个国家的运动员都是携带某些强化基因的人，他们被挑选出来，然后接受常人难以承受的艰苦训练，最后在竞技场上相互角逐。。
随着社会大分工越来越精细，一个人应该去做什么工作，已经不能单纯由兴趣觉定，还要考虑先天基因是否适合。携带“太空基因”的人就应该为全人类开疆扩土，由他们最先进如太空中开展基础建设。
不过问题的关键还不在这里，现在的核心问题是太空人吃什么？